4. INTAVOLIERUNGSREGELN NACH GANASSI

Da die Regola Rubertina ein "praktisches Lehrbuch" (Q.1) sein soll, halte ich es durchaus für denkbar, daß Ganassi auf kleinem Raum ein möglichst breites Spektrum von Intavolierungsvarianten zeigen wollte. Dies veranschaulichen einerseits die oft unterschiedlichen Lösungen an Parallelstellen, andererseits sind manchmal auch Stellen abgeändert, die in der Originalform spielbar gewesen wären. Alle durch die Intavolierung bedingten Veränderungen des Madrigals lassen sich jedoch in den folgenden sechs Punkten zusammenfassen:

1. Zu großer Abstand Tenor - Bass:

Ganassi versucht den dreistimmigen Satz möglichst ohne eingefügte Akkordtöne wiederzugeben, wobei er mehrmals zu überraschenden Ergebnissen kommt:

• 1.1 Der Tenor wird weitergeführt, und der Bass nachgeliefert.
• 1.2 Das Ausfüllen der Oktave mit einer Quint, jedoch nur falls kein Oktavgriff möglich ist. 
• 1.3 Eine Oktavierung des Basses nach oben, wenn das Intervall vorher und nachher eine Quart, Quint oder Oktav ist, oder nach Pausen.
• 1.4 Wie 1.3 mit nachschlagender tiefer Oktave.

2. Unterteilen und Zusammenziehen:

Ein weiteres Intavolierungsmittel Ganassis ist das Unterteilen und Zusammenziehen von Noten gleicher Tonhöhe:

• 2.1 Ganze und längere Notenwerte werden zur Klangverlängerung wenn möglich in Halbe unterteilt.
• 2.2 Halbe Noten und punktierte Viertel können aus klanglichen, Strich- oder Variationsgründen in zwei Viertel bzw. Viertel und Achtel aufgelöst werden.
• 2.3 Zur Verstärkung der Dissonanz werden Quart-Vorhalte und deren Vorbereitung in Viertel unterteilt.
• 2.4 Zwei Viertelnoten gleicher Tonhöhe können zu einer halben Note zusammengezogen werden.

3. Kadenzfloskeln:

Kadenzfloskeln vereinfacht Ganassi zu normalen Vorhalten und unterteilt sie wie bei 2.3 (nur 4-3 Vorhalte).

4. Freie Lösungen:

Diese Stellen wären auch in der Originalform oder nach einer der oben genannten Regeln spielbar. Sie sind meines Erachtens als Erweiterung des Intavolierungsspektrums im Sinne des "praktischen Lehrbuchs" (Q.1) zu verstehen.

• 4.1 Hier wäre keine Veränderung notwendig, trotzdem pausiert der Bass und wird nicht nachgeliefert.
• 4.2 Obwohl eine Lösung nach 1.1 möglich wäre, fügt Ganassi eine zusätzliche Note ein, so dass der Eindruck eines Arpeggios entsteht.

5. Variation:

Intavolierungsprobleme werden in Parallelstellen oft auf unterschiedliche Weise gelöst.

X. Ficta:

Ganassi nützt alle Möglichkeiten zur Verwendung von Ficta aus:

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